Menurut Royal Spanish Academy (RAE), keseimbangan adalah keadaan suatu benda ketika kekuatan berlawanan yang bekerja padanya saling mengimbangi dengan menghancurkan satu sama lain . Artinya, kita dapat memastikan bahwa sesuatu itu seimbang ketika dikompensasi, distabilkan, disamakan, tetap pada 0, tidak jatuh, atau bagaimanapun Anda ingin menafsirkannya ???? . Sejauh ini bagus, kan? Sekarang, bagaimana kita menerjemahkan keseimbangan pada tingkat visual? Bagaimana kita tahu jika ada sesuatu yang seimbang dalam sebuah gambar? Bagaimana kita bisa menerapkannya pada komposisi kita? Apakah perlu selalu ada keseimbangan di dalamnya atau bisakah kita bermain-main dengan ketidakseimbangan itu? Kita akan melihat bagaimana mencapai keseimbangan dalam komposisi fotografi .
Namun pertama-tama, jika Anda ingin mendalami komposisi fotografi dan mengetahui semua tip dan trik untuk beberapa foto yang paling mengesankan, saya merekomendasikan mega panduan yang telah kami siapkan untuk Anda ini.
BOBOT VISUAL DAN ARAH
Dalam fotografi (dan siapa pun yang mengatakan fotografi mengatakan lukisan, grafik, audiovisual, periklanan, arsitektur, dll.) kita berbicara tentang keseimbangan melalui hubungan elemen-elemen yang muncul dalam pemandangan dan bobot visualnya . Apa itu bobot visual? ???? Bobot visual adalah tingkat daya tarik yang dimiliki elemen yang dimaksud, yang ditentukan oleh kontras cahaya yang dibuat antara berbagai elemen penyusunnya. Artinya, bintang besar lebih menarik perhatian kita daripada bintang yang lebih kecil, atau warna merah lebih menarik kita daripada langit biru. Juga, dalam keseimbangan apa pun, arah berperan.ke arah mana elemen bergerak, baik itu literal atau hanya kesan subjektif.
APA YANG BERGANTUNG PADA BOBOT VISUAL SUATU OBJEK?
Kita telah maju sedikit tentang karakteristik apa yang harus dimiliki suatu elemen agar memiliki bobot visual atau tingkat daya tarik yang lebih besar atau lebih kecil. Mari kita lihat lebih dekat pada mereka:
Warna: Menurut teori warna , warna dibagi menurut karakteristik yang berbeda, yang masing-masing juga memiliki karakteristik memiliki bobot visual yang lebih sedikit atau lebih banyak daripada kebalikannya.
· Warna hangat dan dingin: Warna hangat memiliki bobot visual yang lebih besar daripada warna dingin (kami juga mengatakan bahwa warnanya tampak lebih "lebih dekat").
· Kecerahan atau luminositas: Warna gelap (kecerahan lebih rendah) lebih berat daripada warna terang (lebih terang atau luminositas).
· Saturation : Atau tingkat kemurnian warna (intensitas). Semakin banyak saturasi, semakin besar bobot visual dan semakin sedikit saturasi, semakin sedikit bobot.
Ukuran: Semakin besar ukurannya, bobot visual objek juga semakin bertambah.
Situasi dalam bingkai : Kami menganggap elemen yang terletak di bagian atas bingkai lebih berat. Ini disebabkan oleh apa yang dikenal sebagai "bobot psikologis". Bobot ini dijelaskan oleh cara tak sadar di mana kita berhubungan dengan benda-benda di sekitar kita melalui persepsi gravitasi kita . Artinya, karena kita merasakan objek dengan gravitasi, kita selalu cenderung memahaminya melalui ketertarikannya terhadap bumi. Juga karena cara membaca kami, kami menjelaskan bahwa elemen yang terletak di sebelah kanan bingkai memiliki bobot psikologis yang lebih besar. Kami telah berkomentar bahwa cara membaca gambar kami sama dengan yang kami gunakan saat membaca teks; dari kiri ke kanan.
Kontras: Segala sesuatu yang kontras dengan perbedaan dari yang lain, memiliki bobot visual lebih karena lebih menarik perhatian kita. Bayangkan sebuah adegan dengan sekumpulan sekrup kuning yang kita tambahkan bola oranye... Elemen apa yang menurut Anda paling menonjol?
Tekstur : Tekstur yang kasar lebih menonjol secara kasat mata daripada permukaan yang halus, misalnya.
Terang di atas gelap : Elemen terang lebih berat pada latar belakang gelap daripada elemen gelap pada latar belakang terang.
Sensasi subyektif : Bergantung pada bentuk mana yang paling memengaruhi pengamat, bobotnya bertambah atau berkurang sehubungan dengan dampak lain yang lebih atau kurang.
Isolasi : Sosok yang terisolasi lebih menonjol daripada sekelompok bentuk.
Jarak: Elemen yang ditempatkan di kejauhan dianggap memiliki bobot lebih dari yang dekat.
Ngomong-ngomong, sebelum melanjutkan, tahukah Anda bahwa Anda bisa menikmati ruang untuk fotografi dan video dengan kualitas profesional? Saya ceritakan pengalaman pribadi saya di sini .
Dan sekarang, mari kita lanjutkan dengan topik yang ada...
Anda harus memperhitungkan saat menganalisis bobot visual elemen-elemen adegan, bahwa karakteristik elemen digabungkan satu sama lain.
ARAH ELEMEN
Kami tidak hanya merenungkan bobot visual sebuah adegan, tetapi juga di mana ia diproyeksikan, karena arah elemen ini memberi kami, seperti bobot, dampak yang lebih besar atau lebih kecil pada keseimbangan adegan.
Bentuk : Bentuk objek memproyeksikan melalui garis-garisnya , arah dan kekuatan yang berbeda.
Tematik : Jika kita mengenali objek yang dimaksud, dalam banyak kasus kita dapat mengetahui arahnya hanya dengan bentuknya. Misalnya wajah, pesawat, mobil, dll.
Gerakan: Di luar gerakan literal, kita dapat menghasilkan sensasi gerakan tergantung di mana kita menempatkan bobot gambar. Pikirkan, misalnya, tentang hukum tatapan di mana kita meninggalkan ruang ke arah mana pandangan protagonis kita diarahkan, atau di ruang negatif .
Ingat juga cara kita membaca dan bagaimana hal ini memengaruhi kita dalam cara kita memandang gambar dan, akibatnya, dalam cara kita mengarang (komposisi dari kiri ke kanan lebih alami bagi kita).
Sekarang, sejauh ini kita telah melihat bahwa semua elemen dalam adegan memiliki bobot lebih atau kurang, bergantung pada tingkat daya tarik visual yang dihasilkannya, tetapi di luar bobot elemen dalam adegan dan arah, bagaimana kita mencapai keseimbangan? dalam gambar?
JENIS KESEIMBANGAN DALAM KOMPOSISI
Sama seperti keseimbangan yang diseimbangkan ketika berat di kedua sisi sumbu pusat sama, kami telah berkomentar di pendahuluan bahwa keseimbangan didasarkan pada kompensasi gaya sehingga hasil yang sama tetap pada 0, dikompensasi atau stabil. Terutama ada tiga cara untuk menulis berdasarkan keseimbangan:
Komposisi statis atau simetris : Komposisi yang menempatkan bobot visual di kedua sisi sumbu pusat (imajiner) sehingga kedua sisi menarik perhatian secara merata, sehingga mengekspresikan ketenangan, keseimbangan, dan istirahat (dan, waspadalah, kebosanan dalam beberapa kasus ???? )
Dinamis atau asimetris: Saat kami menggunakan bobot visual yang berbeda di kedua sisi bingkai, kami menyebutnya asimetris. Hasilnya adalah komposisi yang dinamis dan vital.
Komposisi tidak seimbang : Jika semua beban ditempatkan pada satu sisi sumbu, kita mengatakan bahwa kita menghadapi komposisi yang tidak seimbang atau sangat tidak stabil.
PENUTUP…
Setelah ketidakterbatasan konsep yang kami tinggalkan beberapa baris di atas, yang terpenting adalah Anda bertindak dengan naluri . Pandangan Anda tahu betul beratnya lebih atau kurang, karena suatu alasan kami bekerja dengan persepsi manusia kami sendiri ???? Cobalah untuk menghindari komposisi yang terlalu simetris (cermin) dan cari keseimbangan dalam komposisi yang lebih dinamis. Misalnya, Rule of Thirds adalah jenis komposisi yang lebih dinamis yang juga sangat seimbang, tetapi tidak hanya itu. Aturan dimaksudkan untuk dilanggar , begitu juga keseimbangan ???? Anda dapat menyampaikan banyak sensasi dengan gambar yang tidak seimbang: kewalahan, kekacauan, dll.
Saya merekomendasikan bahwa dengan selembar kertas DINA4 sederhana dengan garis di tengah dan beberapa objek dengan bentuk dan warna berbeda, Anda mencoba berbagai posisi objek di pesawat dan melihat sendiri dengan cara yang sederhana, bobotnya, arah dan keseimbangan unsur-unsur.