1. Nilai:
Menurut RAE, itu berasal dari
nilai Latin, -?ris. Dan dalam arti yang berbeda kita dapat menyoroti:
1 . Tingkat utilitas atau bakat
sesuatu, untuk memenuhi kebutuhan atau memberikan kesejahteraan atau
kesenangan.
2. Kualitas barang, berdasarkan
mana sejumlah uang atau setara tertentu diberikan untuk memilikinya.
3. Lingkup signifikansi atau
pentingnya suatu hal, tindakan, kata atau frase. (RAE, 2012)
Definisi-definisi ini
mensintesakan diskursus filosofis dalam hubungannya dengan hakikat nilai,
material dan konseptual atau subjektif dan objektif. Nilai adalah objektif jika
ia ada secara independen dari subjek atau dari kesadaran nilai; pada
gilirannya, itu akan menjadi subyektif jika keberadaannya, maknanya atau
validitasnya berutang pada reaksi, baik fisiologis atau psikologis, dari subjek
yang menghargainya. Wacana tentang sifat subyektif dari nilai, di mana salah
satu ahli teori utamanya adalah Russell, menyatakan barang berharga sejauh
seseorang tertarik padanya dan fakta bahwa barang itu subyektif membatasi niat
untuk memberi peringkat atau mengklasifikasikannya, yang untuk satu orang itu
baik untuk orang lain itu buruk. Di sisi teori objektivis kita memiliki Max
Scheler, yang terinspirasi oleh Kant,
Yang benar adalah bahwa kedua
posisi itu nyata, nilai objektif atau material dari sebuah kursi akan
bergantung pada bahan pembuatannya dan waktu kerja, di sisi lain, nilai
subjektifnya akan bergantung pada kualitas utilitarian, estetika, atau
kenyamanannya. , yang akan dievaluasi oleh pengguna. Apa yang dapat kita amati
dalam contoh ini adalah bahwa nilai yang diberikan pada kursi akan ditentukan
oleh campuran faktor objektif dan subjektif.
Mengenai hal ini, Risieri
Frondizi [1] menyebutkan:
Organisasi ekonomi dan hukum,
adat istiadat, tradisi, keyakinan agama, dan banyak bentuk kehidupan lain yang
melampaui etika adalah yang telah berkontribusi dalam pembentukan nilai-nilai
moral tertentu, yang kemudian ditegaskan ada di dunia yang asing bagi kehidupan
manusia. Sementara nilai tidak dapat diturunkan secara eksklusif dari elemen
fisik, juga tidak semua hubungan dengan realitas dapat diputuskan. (Frondizi,
1972)
Frondizi mengamati bahwa nilai
adalah konsep yang lebih kompleks, ia mengatakan bahwa itu tergantung pada
kualitas struktural dari benda atau barang, di mana hubungan anggota yang
membentuk struktur lebih penting daripada masing-masing elemen yang
membentuknya. Dengan kata lain, penilaian nilai ditentukan oleh serangkaian
“situasi” yang mempengaruhi barang dan apresiasinya.
Jelaskan bahwa situasi yang
memengaruhi penilaian nilai adalah:
- Lingkungan fisik.
- Lingkungan budaya
- Lingkungan sosial, tidak hanya menghitung struktur tetapi juga
kepercayaan, konvensi, asumsi, prasangka, sikap dan perilaku yang berlaku dari
komunitas besar atau kecil tertentu
- Serangkaian kebutuhan, harapan,
aspirasi dan kemungkinan untuk memenuhinya.
- Waktu dan ruang
Situasi adalah faktor-faktor yang
membantu menjelaskan cara konsep nilai dihasilkan dalam imajinasi kolektif
suatu kelompok sosial tertentu dan di masing-masing anggotanya. Frondizi
menjelaskan:
Faktor-faktor ini tidak
bertingkat, seperti lantai bangunan, juga tidak dapat diatur dalam hierarki
yang tetap. Kepentingan bervariasi sesuai dengan situasi total dan kondisi di
mana subjek menemukan dirinya. Sebaliknya, faktor-faktor tersebut saling
berhubungan erat, seperti organ-organ makhluk hidup. Setiap perubahan di salah
satu dari mereka mengubah yang lain. Perubahan situasi mempengaruhi hubungan
subjek dengan objek, dari mana nilai muncul. Karenanya pentingnya ekologi
nilai. (Frondizi, 1972)
Kembali ke contoh kursi dan fokus
pada konsep ekologi nilai, kami mengapresiasi bagaimana kursi Barcelona yang
dirancang oleh Mies van der Rohe telah menjadi ikon desain abad ke-20. Itu
dirancang dan diproduksi pada tahun 1929 sebagai bagian dari desain Paviliun
Barcelona, ????yang akan mewakili Jerman dan menjadi tempat resepsi resmi,
dengan kehadiran Raja Alfonso XIII dan otoritas Jerman. Tujuan utama paviliun
tersebut adalah untuk menunjukkan cita-cita kemajuan dan keterbukaan Jerman
pascaperang. Van der Rohe mewakili konsep "kejelasan, kesederhanaan, dan
integritas" dalam ruang dan mencari cara untuk memasukkan furnitur, yang
tujuannya adalah untuk menerima Raja Spanyol. Dengan garis-garis sederhana
tetapi dengan kualitas pembuatan yang hebat, awalnya dibuat dari baja tahan
karat dan kulit babi yang dipoles, Itu terinspirasi oleh Sella Curulis Roma
kuno. Karakteristik ini membuatnya dipertimbangkan dalam desain ruang
perwakilan modernitas dan keanggunan di seluruh dunia.
Ekologi nilai membantu kita
memahami bagaimana bagi seseorang atau masyarakat, dalam ruang dan waktu
tertentu, sesuatu dapat memiliki nilai yang sangat besar dan bukan untuk orang
lain. Begini penjelasan Frondizi:
Oleh karena itu, nilai adalah
kualitas struktural yang memiliki keberadaan dan makna dalam situasi konkret.
Ini didasarkan pada realitas ganda, karena struktur yang berharga muncul dari
kualitas empiris dan kebaikan yang digabungkan terjadi dalam situasi nyata.
Tetapi nilai tidak direduksi menjadi kualitas-kualitas ini, juga tidak habis
dalam pencapaian konkretnya, melainkan membuka jalan lebar bagi aktivitas
kreatif manusia. (Frondizi, 1972)
Penting untuk menyoroti konsep
kreativitas yang Frondizi sertakan dalam penjelasannya, karena membantu menghubungkan
dengan desain. Kursi Barcelona dirancang dalam situasi yang sangat spesifik,
menanggapi serangkaian kebutuhan dan merupakan tanggapan yang sangat sukses
terhadap realitas saat itu. Van der Rohe, setelah diasingkan ke Amerika
Serikat, melakukan modifikasi tertentu pada desainnya sehingga dapat diproduksi
secara massal dan menjual lisensinya ke Knoll[2], sebuah perusahaan yang telah
memproduksi, mendistribusikan, dan menjualnya sejak tahun 1953. The “pencipta
kegiatan manusia” akan memodifikasi barang-barang yang bernilai dalam keadaan
tertentu, sehingga barang-barang tersebut menyesuaikan diri dengan perubahan
budaya agar nilai yang diperoleh tetap ada.
Kami mengamati bahwa situasi,
yang diberikan oleh evolusi budaya, adalah situasi yang memberi nilai pada
barang, yang menimbulkan pertanyaan: bagaimana nilai dapat dihierarkisasi di
bawah evolusi budaya itu? Frondizi menjelaskan bahwa untuk memprioritaskan
nilai, aspek-aspek berikut harus diperhatikan:
1. Reaksi
subjek, kebutuhan, minat, aspirasi, preferensi, dan kondisi fisiologis,
psikologis, dan sosial budaya lainnya.
2. Kualitas
objek. Tidaklah cukup bahwa seseorang lebih memilih sesuatu untuk menjadi lebih
baik; itu harus "lebih disukai" baginya dalam situasi konkret. Kualitas
ini sebagian besar bergantung pada properti objek. Doktrin yang kami usulkan
bukanlah subjektivis karena memberikan perhatian khusus pada subjek, karena
bercita-cita untuk menentukan secara objektif apa yang terbaik untuknya.
Perhatian ganda pada kondisi subjek dan kualitas objektif sangat intim.
Properti objektif mungkin terdiri dari mampu membangkitkan pengalaman tertentu
yang berharga pada subjek. Ini adalah satu lagi alasan untuk membuang nilai
"itu sendiri".
3. Situasi.
Jika kondisi di mana hubungan subjek dengan objek terjadi bervariasi, apa yang
"lebih disukai" bervariasi, yaitu ketinggian nilainya. Ada keadaan
yang pengaruhnya sangat kecil; yang lain secara mendasar memodifikasinya.
Namun, dengan mempertimbangkan
pendekatan penataan nilai, berdasarkan situasi yang mendefinisikannya sebagai
dinamis, berubah dan evolusioner, Frondizi menyebutkan bahwa kriteria tidak
dapat diambil sebagai resep yang telah ditetapkan sebelumnya atau kriteria
tetap dan dengan tepat menyimpulkan:
Kita harus menimbang semua faktor
relevan yang membentuk totalitas yang diberikan oleh hubungan subjek dengan
objek dalam situasi tersebut dan kemudian memutuskan, juga memperhitungkan
konsekuensinya. Dengan kata lain, evaluasi membutuhkan latihan penuh akal dan
pengalaman total, serta imajinasi untuk meramalkan dan tanggung jawab untuk
memutuskan. (Frondizi, 1972).
Kriteria nilai itu kompleks dan
evaluasi hanya dapat diselesaikan ketika ada visi situasi yang lengkap Postulat
Frondizi didasarkan pada pengamatan realitas dan teorisasi peristiwa kehidupan
sehari-hari, di mana Barang adalah produk dari cakupan kebutuhan kontekstual,
dan memperoleh nilai bagi mereka yang hidup atau menghargainya saat ini.
2. Desain interior
Pertama kita akan berbicara
tentang pembangkit ruang interior, arsitektur. Dalam 4.000 tahun evolusi,
kemanusiaan dan praktik konstruksi, ada banyak definisi arsitektur, kita akan
mulai dengan RAE:
1. Seni merancang dan
membangun bangunan.
Pada dasarnya, arsitektur adalah
disiplin ilmu yang bertanggung jawab atas perencanaan dan pembangunan semua
jenis bangunan (publik dan swasta). Melengkapi gagasan ini, kami dapat mengutip
William Morris[3]:
Arsitektur mencakup pertimbangan
seluruh lingkungan fisik yang mengelilingi kehidupan manusia: kita tidak dapat
menghindarinya selama kita menjadi bagian dari peradaban, karena arsitektur
adalah sekumpulan modifikasi dan perubahan yang diperkenalkan ke permukaan bumi
untuk memenuhi kebutuhan manusia. , kecuali hanya gurun murni. (Morris, 1881)
Lingkungan fisik dan kebutuhan
manusia adalah faktor yang menghasilkan ruang dan karakteristik konseptual dan
fisiknya. Yang benar adalah bahwa harus ada keseimbangan antara adaptasi ruang
fisik alam dan kebutuhan atau aktivitas yang harus dilakukan manusia, seperti
yang akan disebutkan dengan baik oleh sejarawan arsitek Bruno Zevi:
Arsitektur tidak berasal dari
penjumlahan panjang, lebar, dan tinggi dari elemen-elemen konstruktif yang
mengelilingi ruang, melainkan muncul dengan tepat dari kehampaan, dari ruang
yang diselimuti, dari ruang interior, tempat manusia hidup dan bergerak. (Zevi,
1998)
Karena alasan inilah arsitektur
adalah salah satu disiplin ilmu yang paling kompleks, karena harus
menggabungkan pengetahuan yang diperlukan agar bangunan dapat beradaptasi
dengan kondisi fisik alam, pemahaman tentang aktivitas manusia dan budaya
pengguna, untuk menghasilkan produk yang bermanfaat. . Arsitek menyeimbangkan dikotomi
lokasi yang harus terintegrasi dalam konteks natural-buatan dan memenuhi
kebutuhan ruang yang dituntut oleh aktivitas manusia.
Dari karakteristik ini diperoleh
nilai-nilai esensialnya, dijelaskan oleh Vitruvio dalam risalah arsitektural
pertama dalam sejarah. Nilai-nilai ini bersifat klasik dan universal, karena
tidak peduli pada titik geografis atau waktu mana dalam sejarah suatu
konstruksi dianalisis, jika mengandung 3 nilai ini maka akan diapresiasi oleh
masyarakat. Nilainya adalah:
·
Nilai yang berguna: tata letak ruangan dan
ruangan, sehingga tidak ada hambatan dalam penggunaannya, dan agar bangunan
menyesuaikan dengan lokasinya dengan sempurna.
·
Nilai Struktural: fondasi harus kokoh dan bahan
konstruksi harus dipilih dengan bijaksana.
·
Nilai Estetis: bahwa penampilan karya itu
menyenangkan dan enak, serta elemen-elemennya cukup proporsional dan harmonis
berdasarkan prinsip simetri.
Pada pertengahan abad terakhir,
arsitek José Villagrán melakukan "Teori Arsitektur", di mana ia
mengembangkan sejumlah refleksi yang berputar di sekitar objek arsitektur,
mengambil konsep Vitruvio dan melengkapinya dengan implementasi sosial yang
sangat sukses. nilai:
Nilai Sosial: arsitektur dipahami
sebagai fenomena budaya, serta pencapaian artistik dan teknologi. Ini adalah
ringkasan dari nilai-nilai budaya. Arsitektur adalah cerminan masyarakat.
Oleh karena itu, arsitektur
adalah disiplin ilmu yang didedikasikan untuk proyeksi dan konstruksi bangunan,
yang harus disesuaikan dengan kondisi fisik tapak dan kebutuhan masyarakat. Itu
harus mengandung nilai-nilai esensial: utilitas, struktur, estetika dan sosial;
agar dihargai. Kami juga mengamati bahwa arsitektur menghasilkan ruang
interior, tempat aktivitas manusia dilakukan; Namun, bangunan mungkin memiliki
temporalitas yang lebih besar daripada aktivitas manusia, yaitu, struktur
arsitektur akan bertahan lebih lama dari aktivitas, atau jika tidak, mereka
akan direncanakan, secara umum, sebagai selubung spasial, dengan kemungkinan
menyesuaikan interior dengan aktivitas yang dinamis dan berubah.
Untuk konsep ini kami akan
mengacu pada National Council for Interior Design Qualification[4] (NCIDQ),
sebuah organisasi yang sejak tahun 1974 mengevaluasi keterampilan para desainer
interior yang berniat bekerja di bidang arsitektur dan konstruksi di Amerika
Serikat dan Kanada. Mereka mendefinisikan desain interior sebagai:
Profesi multifaset di mana solusi
teknis dan kreatif diterapkan dalam suatu struktur untuk mencapai pembangunan
lingkungan interior. Solusi ini fungsional, meningkatkan kualitas hidup dan
budaya penghuninya serta harmonis secara estetis. Desain dibuat sebagai respons
terhadap, dan berkoordinasi dengan, selubung bangunan dan pengetahuan tentang
lokasi fisik dan konteks sosial proyek. Desain harus memenuhi kode bangunan dan
persyaratan peraturan, dan mempromosikan prinsip kelestarian lingkungan. Proses
desain interior mengikuti metodologi yang sistematis dan terkoordinasi,
termasuk penelitian, analisis, dan integrasi pengetahuan dalam proses kreatif,
di mana kebutuhan dan sumber daya klien terpenuhi untuk menghasilkan ruang
interior yang memenuhi tujuan proyek. (Dewan Nasional Kualifikasi Desain
Interior, 2014)
Dapat kita amati bahwa disiplin
desain interior melibatkan banyak proses arsitektur, karena juga mempertimbangkan
konteks fisik-alamiah, sosial, dan kebutuhan pengguna untuk menghasilkan ruang
yang harmonis dan fungsional; perbedaannya terletak pada perhatian khusus yang
akan diberikan untuk menyesuaikan struktur yang ada dengan kebutuhan yang
muncul. Dengan kata lain, arsitektur harus ada untuk campur tangan dalam desain
interiornya. Karena alasan inilah nilai-nilai arsitektural akan dibagi dengan
desain interior, dan bahkan akan melengkapinya dalam semangat membangun kembali
nilai-nilai fungsional, setelah kehilangan aktivitas yang dirancang untuk
bangunan tersebut, dan selama bertahun-tahun, adalah diubah dan/atau
diperbarui.
Sama seperti Mies van der Rohe
memodifikasi proses pembuatan kursi Barcelona, ??sehingga bisa diproduksi
secara seri dan memperoleh nilai komersial; sebuah struktur arsitektur akan
dimodifikasi di dalam, berkat "aktivitas kreatif manusia", agar tetap
dalam nilai utilitariannya. Saya akan mengambil contoh apartemen kecil di Tel
Avid ini [5], yang diakuisisi oleh beberapa desainer dengan tujuan
menyesuaikannya dengan kebutuhan dan selera mereka, inilah hasilnya:
Sebelum
Setelah
Meskipun dalam contoh ini
sentuhan utilitarian tidak berubah, karena tetap sebagai rumah hunian, kita
dapat menghargai:
1. Intervensi
desain interior untuk memecahkan masalah secara kreatif dan teknis, dengan
tujuan menyesuaikan dengan jenis kehidupan penghuni baru dan bahkan perubahan
budaya sejarah.
2. Intervensi
desain interior, di dalam struktur aslinya, untuk menonjolkan atau
menyelamatkan nilai-nilai esensial arsitektur seperti fungsionalitas dan
estetika.
Oleh karena itu, desain interior
dianggap sebagai spesialisasi dalam arsitektur, karena bidang tindakannya
diperdebatkan dalam adaptasi ruang yang ada dengan kebutuhan manusia yang terus
berubah dan dalam masalah teknis-kreatif yang membantu pengguna mendapatkan
hasil maksimal dari ruang tersebut. struktur untuk kegiatan khusus yang
berlangsung di sana.
Dalam pengertian ini, dapat
dimaklumi bahwa ia memiliki nilai arsitektural yang sama, namun sebagai suatu
keistimewaan, ia juga harus dilengkapi dengan beberapa nilai lain yang memang
melekat pada kegiatan desain interior. Oleh karena itu, proposal berikut
dibuat.
3. Nilai desain interior.
Kesimpulan yang disajikan di
bawah ini merupakan hasil penelitian lapangan, dengan wawancara dengan pakar
desain interior, yang telah memiliki pengalaman luas dalam praktik desain dan
bibliografi untuk mendukung postulat.
Di antara para spesialis yang
dikonsultasikan, saya dapat menyebutkan Aurelio Vázquez Duran, pendiri dan
direktur DIN Interiorismo[6], dan Elizabeth Gómez Coello, anggota Muro Rojo[7].
Pertanyaan yang diajukan kepada mereka adalah: apa nilai desain interior bagi
Anda? Di bawah pertanyaan yang sama, konsep-konsep tertentu ditemukan dalam
buku-buku seperti "Profesional reflektif, bagaimana para profesional
berpikir ketika mereka bertindak" oleh Donald A. Shön[8].
Kami menyatakan nilai yang
terdeteksi:
1. Kustomisasi ruang: ditekankan
bahwa semua jalur yang harus diikuti dalam proses desain interior harus
difokuskan untuk dapat memenuhi semua kebutuhan pengguna, baik yang bersifat
konseptual, fungsional, atau ekonomis. Menghadiri kekhasan pengguna, akan
memberikan ruang dengan karakteristik orisinalitas yang unik dan tidak dapat
diulang. Pengguna ini dapat berupa individu atau, jika tidak, sebuah institusi.
Toko sepatu DIC&CO oleh DIN
Interiorismo
2. Identitas. Nilai ini muncul
ketika ruang diberkahi dengan karakteristik yang membuatnya mewakili suatu
tempat atau budaya, dan sekelompok orang mengidentifikasinya sebagai bagian
dari imajinasi kolektif mereka.
Restoran Hotel Azul Oaxaca Hector
Esrawe
3. Pengalaman spasial. Nilai ini
terlibat dengan potensi proyek, mampu membawa pengguna ke tempat yang tak
terduga atau mengirimkan sensasi khusus, menggunakan 5 indra pengguna sebagai
alat komunikasi.
Restoran Contramar untuk pameran
Zaragoza 2008 Héctor Esrawe
4. Kualitas pekerjaan proyeksi
dan pelaksanaan konstruksi: nilai ini melibatkan kemampuan untuk menjadi
pembeda dalam kualitas proyeksi ruang dan pelaksanaan pekerjaan dan, oleh
karena itu, juga harus memenuhi peraturan konstruksi dan spesifikasi
aksesibilitas , untuk menawarkan ruang yang aman, higienis, dan memadai untuk
melakukan aktivitas yang diperlukan.
Brick Hotel Mexico City di Tembok
Merah.
Desain interior sebagai sebuah
disiplin akan membahas, melalui berbagai proses, adaptasi ruang yang dihasilkan
dalam arsitektur dengan aktivitas manusia yang terus berubah. Proses-proses ini
harus mempertimbangkan "situasi" yang dirujuk Frondizi: lingkungan
fisik, lingkungan budaya, lingkungan sosial, rangkaian kebutuhan, dan ruang dan
waktu, untuk mendapatkan hasil yang sangat baik yang diapresiasi oleh pengguna
situs. . Dengan kata lain, nilai desain interior terletak pada disiplin yang
mendorong penilaian ulang ruang arsitektural, secara kreatif menyesuaikannya
dengan dinamika evolusioner budaya dan apresiasi nilainya.