Sejak Gutenberg, tipografi telah
bekerja dengan aturan tetap yang berlaku untuk konfigurasi karya cetak. (...)
Aturan tipografi tidak hanya merujuk pada jarak antar huruf dan antar kata,
spasi baris, font, dll., tetapi juga pada penetapan proporsi font, kolom,
margin, dan format halaman. (…)
Proporsi
1. F.
Disposisi, kesesuaian atau korespondensi bagian-bagian dari suatu hal dengan
keseluruhan atau antara hal-hal yang berhubungan satu sama lain.
2. F.
Dimensi yang lebih besar atau lebih kecil dari suatu benda.
3. F.
Mat. Kesetaraan dua alasan. Aritmatika, proporsi geometris.
~ harmonika. 1. f. Mat. Deret
tiga bilangan, di mana maksimum memiliki perbandingan yang sama dengan minimum
sebagaimana selisih antara maksimum dan rata-rata memiliki selisih antara
rata-rata dan minimum; misalnya 6, 4, 3.
~ terus. 1.f. Mat. Yang dibentuk
oleh tiga suku berurutan dari suatu deret.
Aktivitas manusia dapat diamati
dari waktu yang sangat jauh sebagai kecenderungan keteraturan. Keinginan untuk
mengatur fenomena dan hal-hal yang beragam dan beragam sesuai dengan kebutuhan
manusia yang mendalam.
Pythagoras (580-500 SM)
mengajarkan bahwa bilangan sederhana dan hubungan timbal baliknya, serta figur
geometris sederhana, mewakili rahasia alam yang intim. Orang Yunani juga
menemukan hubungan rasio emas dan menunjukkan bahwa mereka ditemukan dalam
tubuh manusia; seniman dan arsitek, pada bagian mereka, mendasarkan karya
mereka pada mereka.
Di zaman Renaisans, seniman mengakui
ukuran dan proporsi sebagai prinsip komposisi mereka, mempelajari dan
menerapkan matematika dan geometri. Filsuf, arsitek, dan seniman dari
Pythagoras, Vitruvius, Dürer, hingga Le Corbusier, mengelaborasi teori mereka
tentang proporsi, di mana mereka mengekspresikan ide-ide pada masa itu.
Kami akan meninjau serangkaian
hubungan yang akan memungkinkan kami menetapkan urutan tertentu dalam pekerjaan
kami, dimulai dengan format dukungan, dilanjutkan dengan blok teks dan, pada
akhirnya, membahas beberapa pertimbangan tentang hubungan antara keduanya.
Dukungan
format ISO 216
Upaya pertama untuk membakukan
format pemasaran kertas adalah sistem DIN (JC Lichtenberg, 1742-1799), yang
mencoba menggabungkan estetika dan kegunaan. Untuk melakukan ini, sebuah persegi
panjang yang proporsinya diulang di semua submultiple (1: akar dari 2) diambil
dan dimodulasi menurut sistem metrik.
Persegi panjang "1: akar
dari 2" ini juga dikenal sebagai persegi panjang "diagonal
bawah" dan dibangun sebagai berikut: diberi persegi (abcd), salah satu
sisinya diperpanjang (ab). Membuat simpul di salah satu simpulnya (a), diagonal
diturunkan hingga memotong perpanjangan sisi (ab). Titik ini akan menjadi
simpul baru dari persegi panjang. Proporsi ini setara dengan bilangan irasional
periodik 1,41414.
Persegi panjang yang dihasilkan
memiliki kekhasan bahwa, ketika dibagi menjadi dua persegi panjang yang identik
dengan satu sisi sejajar dengan sisi yang lebih kecil, persegi panjang yang
diperoleh mempertahankan rasio 1: akar dari 2.
Untuk membuat penggunaan ISO 216
lebih praktis, persegi panjang dasar dibuat dengan luas permukaan sama dengan 1
m2. Persegi panjang dasar ini disebut A0 dan dimensinya adalah: 0,841 mx 1,189
m.
Konstruksi format seri A
Format seri A. ISO 216:
perkembangan ukuran
Dengan membaginya, Anda
mendapatkan persegi panjang A1; Membagi ini, A2, dan seterusnya, semua seri A.
Format ISO 216 ini (inilah yang sekarang disebut format DIN) telah diadopsi
oleh banyak negara yang memproduksi kertas mereka dengan surplus sekitar 20 mm,
hingga pertahankan seri A sebagai format akhir.Sangat praktis untuk
menggunakannya karena perilakunya ketika berhadapan dengan pengecilan dan
pembesaran proporsional. Misalnya, halaman ganda A4 vertikal (total lanskap A3)
dapat dikurangi hingga 70,71% menjadi lanskap A4.
Keuntungan lain dari ISO 216
adalah banyak potongan diproduksi sesuai dengan standar ini (amplop, folder,
file, kartu, dll.), Yang memungkinkan kita koeksistensi sederhana dari
potongan-potongan asal yang berbeda.
Terlepas dari keunggulan format
ISO 216, satu masalah yang mereka hadirkan adalah bahwa mereka tidak ada
hubungannya dengan pengukuran tipe. Kendala lain adalah resistensi terhadap
penggunaannya oleh desainer, yang menganggap mereka monoton, kaku atau memiliki
nilai estetika yang kecil.
Dari manuskrip hingga zaman
modern, banyak format berbeda telah digunakan. Ada yang sederhana, seperti
bujur sangkar atau persegi panjang yang dibentuk oleh bujur sangkar ganda
(1:2), dan ada pula yang lebih kompleks, terutama jika terkait dengan kotak
teks majemuk.
Bagian Emas
Kualitas magis dikaitkan dengan
sistem proporsi ini. Ini telah digunakan berulang kali dalam seni dan
arsitektur sepanjang masa, tetapi juga muncul dalam perkembangan alami seperti
urat daun, cabang pohon, siput, dll. Angka emas atau emas adalah irasional
1,61803..., hasil bagi dari (1 + akar dari 5) / 2.
Representasi grafisnya sederhana:
dimulai dengan menggambar persegi (abcd), yang kemudian dibagi menjadi 2
persegi panjang yang sama (aefd, ebcf). Diagonal satu (ec) ditarik. Membuat
pusat di e, diagonal diturunkan sampai memotong perpanjangan b. Titik (p) ini
menentukan panjang sisi persegi panjang emas.
Proporsi yang sama ini dapat
dicapai melalui deret Fibonacci di mana dari yang ketiga, setiap anggota adalah
jumlah dari dua anggota sebelumnya: 0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55 , dll.
Jika dua anggota berturut-turut
(mayor/minor) dari deret ini dibagi, hasil bagi mendekati angka emas:
·
2/1 = 2
·
3 / 2 = 1,5
·
5/3 = 1.667
·
13/8 = 1.625
·
21/13 = 1.615
·
34 / 21 = 1.619
·
55 / 35 = 1.618
Persegi panjang ternary dan lain-lain
Terner adalah angka 2 x 3. Ketika
dibagi melintang menjadi dua, terner menghasilkan dua persegi panjang 3:4. Hal
yang sama terjadi ketika 2 persegi panjang dengan perbandingan 2:3 digabungkan
pada sisi panjangnya. Pembagian yang berurutan menghasilkan: 2:3; 3:4; 23; 3:4,
dst
Dari proporsi yang diakui secara
historis ini atau dari yang baru, kita dapat menentukan format sebuah karya
editorial, tetapi persegi panjang abu-abu (tanda teks) dan posisinya di halaman
masih perlu ditentukan.
Di luar pertimbangan estetika,
ada beberapa yang fungsional yang tidak dapat kami perhitungkan saat memilih
ukuran tanda teks karena memengaruhi pembacaan.
Jumlah karakter per baris
Tidak ada konsensus mutlak
tentang angka ini. Misalnya, untuk J. Müller-Brockmann, panjang baris optimal
adalah rata-rata 10 kata per baris dalam teks panjang atau 7 kata untuk teks
dengan panjang berapa pun.
Emil Ruder mengatakan bahwa baris
yang terdiri dari 50 hingga 60 huruf mudah dibaca. Bagi Robert Bringhurst,
dalam komposisi dengan satu kolom, baris ideal berisi 66 karakter, dengan
minimal 45 dan maksimal 75. Dalam komposisi dengan lebih dari satu kolom,
rentangnya bervariasi dari 45 hingga 60 karakter. Ini mendukung garis panjang
85 atau 90 karakter jika teks disusun dengan sangat baik, dengan spasi lebar
atau saat menangani informasi tambahan seperti catatan kaki.
Ada juga perhitungan aritmatika
untuk perhitungan karakter per baris: satu baris harus terdiri dari 26 huruf
alfabet sederhana; apa yang diukurnya akan kita sebut lca (panjang karakter
alfabet). Jumlah karakter optimal (l) diperoleh dengan rumus: l = lca x 1,75.
Dari dimensi ini yang lain
tercapai. Misalnya, sebut ma panjang garis maksimum dan n minimum. Jadi, kita
dapat menghitung: n = lx 0,75, m = lx 1,5. Ini sama dengan mengatakan bahwa
garis akan memiliki lebih dari 34,1 huruf dan kurang dari 67,5 dan garis
optimal akan memiliki 45,5 karakter.
Menghitung lebar kotak atau kolom
berdampak pada biaya dan ukuran potongan, tetapi juga pada pembacaan. Ketika
pembaca menyelesaikan satu baris, ia menerima rangsangan, ketika garisnya
sangat lebar, rangsangan ini langka dan menjadi sulit untuk dibaca. Sebaliknya,
jika garisnya sangat sempit, pembaca harus terus menerus menggerakkan matanya
dari satu sisi ke sisi lain.
Variasi antara lebar minimum,
optimal dan maksimum serta jarak garis memungkinkan untuk menguji hubungan
terbaik apa yang dapat diperoleh antara kenyamanan membaca, estetika dan biaya.
1. Jumlah minimum karakter per
baris (baris 3, 4 dan 10 tidak memiliki warna teks yang konsisten).
2. kuantitas optimal, bacaan
nyaman dan warna bagus.
3. Di batas panjang garis,
warnanya sangat bagus tapi tidak nyaman dibaca.
Faktor tipografi
Di masa lalu, katalog tipografi
menyertakan tabel faktor tipografi untuk setiap keluarga dan jenis. Faktor
tipografi ini adalah jumlah karakter yang sesuai dengan satuan ukuran tertentu.
Faktor tipografi ini dikalikan dengan lebar kotak memberi kita perkiraan yang
baik tentang berapa banyak karakter yang muat per baris termasuk spasi. Dengan
cara ini, kita akan dapat menghubungkan faktor tipografi dari keluarga tertentu
dan bodi (performa) dengan lebar kotak untuk mencapai nilai membaca yang
nyaman.
Kita tahu bahwa kita dapat
memvariasikan lebar kotak jika kita tidak dapat mengubah keluarga dan badan,
atau sebaliknya, mengubah keluarga dan badan jika kita tidak dapat mengubah
lebar kotak. Setelah membuat pilihan ini, akan diperlukan untuk menemukan jarak
baris yang optimal dari keluarga tersebut yang terdiri dari garis-garis dengan
panjang tersebut.
kolom
Kolom tidak boleh dianggap
sebagai sumber estetika, melainkan sebagai alat yang efektif untuk pemrosesan
teks. Misalnya, dalam format besar, memungkinkan bekerja dengan benda kecil
tanpa melelahkan pembaca.
Jika kita ingat seperti apa
proses membaca itu -mengenali kelompok kata- kita akan melihat bahwa kolom
mengganggu persepsi kalimat lengkap dan, semakin sempit, semakin banyak
interferensi yang dihasilkannya. Di sisi lain, jika teks dibenarkan, kompensasi
warna pada kolom yang lebih sempit lebih kompleks karena ruang antar kata lebih
sedikit.
Kami telah memverifikasi bahwa
hampir tidak mungkin mencapai blok teks yang dibenarkan dengan warna yang
seragam jika kami tidak menggunakan tanda hubung yang efisien dan terkontrol,
sedemikian rupa sehingga beberapa jeda kata yang berurutan tidak diulang agar
tidak mengurangi warna blok dengan tanda hubung dan pada saat yang sama tidak
menghasilkan garis terbuka karena ada karakter yang hilang dari garis tersebut.
Kolom yang terpinggirkan ke kiri
dan berjumbai ke kanan menjaga ruang yang sama di antara kata-kata, tetapi
keteraturan juga harus diperhatikan, memotong kata-kata yang terlalu panjang
agar margin kanan tidak terlalu beraturan.
Margin
Ada penilaian ruang putih yang
berbeda. Dalam beberapa budaya itu identik dengan kekosongan, dengan
pemborosan; di sisi lain, itu terbuat dari cahaya, itu adalah penambah bentuk
yang berharga, itu adalah permukaan yang aktif dan penting untuk persepsi
bentuk. Pertimbangan margin, bagaimanapun, tidak hanya estetika, tetapi juga
fungsional dan ekonomis.
Margin telah menyusut dari waktu
ke waktu karena alasan ekonomi, karena kecenderungan mereka yang mengelola
anggaran produksi ingin mendapatkan penggunaan semaksimal mungkin dari selembar
kertas, tetapi ini ada batasnya.
Margin memenuhi fungsi spesifik
yang dapat disintesis di:
·
Mengatur bobot visual noda tipografi pada
halaman.
·
Cegah bagian teks hilang dalam pemangkasan
(variasi dari 1 mm hingga 3 mm).
·
Biarkan permukaan tanpa teks agar dapat
memanipulasi halaman dengan nyaman (terutama di margin luar).
·
Cegah penjilidan agar tidak menghalangi
pembacaan (terutama di tepi dalam).
Akan lebih mudah untuk menanyakan
tentang poin terakhir ini sebelum mendesain halaman, karena jenis penjilidan
yang berbeda akan menghasilkan efek yang berbeda.
Dalam penjilidan kuda (buklet
yang terdiri dari lembaran-lembaran yang ditumpuk di atas kuda-kuda, untuk
kemudian dijahit dengan benang atau staples), kertas menumpuk di punggung buku,
sebanyak setengah dari ketebalan edisi (misalnya, jika edisi memiliki 4 mm
tebal, 2 mm menumpuk di tulang belakang). Akumulasi ini memengaruhi setiap
halaman secara berbeda, bergantung pada tempatnya di buklet. Menggunakan contoh
di atas, halaman tengah akan memiliki margin robekan 2mm lebih sempit dari
halaman luar buklet.
Dalam kasus pengikatan
"Amerika" (penjilidan pengikat), lembaran dan penutup direkatkan
menjadi satu di tulang belakang dalam satu operasi. Karena bilah ini tidak
dijahit menjadi satu, ekor yang digunakan biasanya kuat dan keras, menghasilkan
tulang belakang kaku yang cenderung menutup. Terkadang, jika edisi ini dibuka
paksa lebih jauh, tulang punggungnya patah. Dalam buku yang dijilid dengan
teknik ini, kita harus memperhitungkan bahwa margin interior akan berkurang,
sehingga sulit untuk memvisualisasikan sektor tersebut.
Terakhir, ada argumen estetika
dan gaya yang harus kita pertimbangkan saat menata halaman. Dalam banyak
manuskrip dan incunabula, teks menempati 45 atau 50 persen halaman, meskipun
harga kertas atau perkamen mahal. Sebaliknya, saat ini luas permukaan kertas
cetak, dalam banyak kasus, melebihi 75 persen halaman. Kita harus tahu bahwa
halaman yang harmonis mendorong membaca karena tidak melelahkan dan keselarasan
ini diberikan oleh penjumlahan dari faktor-faktor yang telah dibahas sejauh ini:
format, lebar kotak dan hubungan antara keduanya: margin.
Rasio halaman/spot tipografi
Mari kita lihat beberapa sumber
daya untuk mengontrol hubungan yang telah digunakan secara klasik untuk
memposisikan persegi panjang tipografi di tengah halaman. Mereka berusaha untuk
mematuhi empat aturan dasar yang menyelaraskan mereka:
1. Diagonal
kotak harus bertepatan dengan diagonal halaman.
2. Ketinggian
kotak harus sama dengan lebar halaman.
3. Margin
luar (atau "potong") harus dua kali lipat dari margin dalam (atau
"punggung").
4. Margin
atas (atau "kepala") harus setengah dari margin bawah (atau
"kaki"). Aturan ini merupakan konsekuensi dari 3 sebelumnya.
Aturan-aturan ini menghasilkan
keselarasan, karena tempat dan halaman memiliki proporsi yang sama dan
sepertiga bagian atas dari kedua gambar berada pada garis yang sama. Fakta
bahwa gumpalan diposisikan agak tinggi dan ke samping membuatnya lebih ringan
dan lebih dinamis daripada jika ditempatkan secara statis, di tengah kertas.
Mari kita tinjau di bawah metode
lain yang digunakan dalam cerita untuk menghubungkan halaman dan noda.
Metode diagonal
Itu muncul dari penerapan hanya
aturan klasik pertama: bahwa diagonal halaman dan persegi panjang tipografi
bertepatan.
Metode Diagonal dan
Sistem Standar ISO 216
Diagonal ganda
Jika sistem sebelumnya
diselesaikan dengan menjiplak diagonal dari halaman ganda yang dibuka (d2),
solusi yang menarik tercapai. Pada diagonal halaman (d1) kami menandai sudut
kiri atas (a) secara acak yang akan menentukan margin atas dan margin pemotongan.
Dari sana kita akan menggambar garis horizontal sampai bertemu dengan diagonal
dari halaman ganda (b), mendapatkan margin luar. Dari b kita akan menggambar h
vertikal hingga berpotongan dengan d1, yang dengannya kita mendapatkan margin
yang lebih rendah.
metode diagonal ganda
Ketika sistem ini diterapkan pada
rasio emas atau format perkiraan emas (dua angka berurutan dari deret
Fibonacci) itu disebut bagian atau rasio emas.
Sistem standar ISO 216
Ketika 4 aturan pada format dalam
rangkaian ISO terpenuhi, noda yang dihasilkan memiliki ukuran format berikutnya
dalam rangkaian tersebut. Artinya, jika lembarannya A4, maka kotaknya adalah
A5.
Kanon terner
Jika halaman memiliki rasio aspek
2:3 dan semua 4 aturan terpenuhi, hubungan berikut dihasilkan: margin bawah
sama dengan jumlah margin samping. Hubungan ini digunakan dalam banyak
manuskrip abad pertengahan. Itu juga dikenal sebagai kanon rahasia dan
diungkapkan oleh Jan Tschichold pada tahun 1953.
Kanon terner
Raúl Rosarivo dari Argentina
(1903-1966) membahas metode ini secara ekstensif setelah ia menemukannya
diterapkan dalam Alkitab 42 baris Gutenberg. Dalam kasus Alkitab, dengan metode
ini, halaman dibagi menjadi 9 bagian baik secara vertikal maupun horizontal,
sehingga menghasilkan 81 persegi panjang dengan rasio 2:3 (sama dengan
halaman). Hanya 36 dari persegi panjang ini yang ditempati oleh titik
tipografi, dibagi menjadi dua kolom oleh jalan tebal atau kolonel. Lebar
pemisah ini sama dengan sepersembilan lebar jenis huruf, sehingga teks edisi
ini hanya menempati 39,51% permukaan halaman.
Skala universal
Metode yang dikembangkan oleh
Rosarivo ini terdiri dari membagi halaman menjadi jumlah bagian horizontal dan
vertikal yang sama, yang harus kelipatan 3. Setelah pembagian selesai, satu
modul vertikal untuk margin di punggung buku, dua untuk margin potongan, satu
horizontal untuk kepala dan dua untuk kaki. Lebar margin berbanding terbalik
dengan jumlah divisi.
Skala universal
Sistem 2-3-4-6
Angka-angka tersebut sesuai
dengan hubungan antara margin dan berasal dari kanon terner.
Metode ini berusaha untuk
mematuhi aturan 3 dan 4, meskipun tidak harus dengan yang pertama. Ini adalah
metode cepat untuk memberikan margin: unit diberi nilai apa pun dan kemudian
mengalikan jumlah tersebut dengan 2, 3, 4, dan 6 untuk menemukan masing-masing
potongan, kepala, tulang belakang, dan kaki.
Sistem 2-3-4-6
Metode Van der Graaf
Ini digunakan untuk menemukan
halaman kesembilan secara grafis, bukan aritmatika. Untuk ini, 6 diagonal dari
halaman ganda digambar. Dari titik a diagonal dinaikkan ke tepi atas kertas.
Dari sini ditarik garis untuk bertemu dengan persimpangan b di halaman lain. Di
mana garis ini melintasi d1 diagonal, simpul kiri atas teks ditentukan. Metode
ini setara dengan membagi tinggi dan lebar halaman menjadi sembilan dan
membagikan margin menurut kanon terner (sepersembilan untuk yang kecil dan 2
sembilan untuk yang utama).
Sistem Van der Graff
Margin yang diinvestasikan
Keputusan talang sempit pada
tulang belakang, karena margin setengah sempit dari potongan, dapat menimbulkan
masalah tergantung pada jenis ikatan yang digunakan. Untuk menghindari hal ini,
hubungan dapat dibalik, menyisakan margin lebar di tengah karya.
Margin yang diinvestasikan
Pada buku dengan bukaan punggung
yang baik, hal ini akan menghasilkan pemisahan noda halaman ganda yang harus
diperhitungkan dan dipelajari dalam setiap kasus.
Margin sewenang-wenang
Kata Tschichold: "Pekerjaan
desainer buku dan seniman grafis pada dasarnya berbeda, sedangkan yang terakhir
terus mencari cara baru untuk berekspresi, didorong secara ekstrem oleh
keinginannya untuk menemukan 'gaya pribadi', buku desainer buku harus menjadi
hamba yang setia dan bijaksana dari kata-kata tertulis. […] Desain buku
bukanlah bidang bagi mereka yang ingin menemukan 'gaya saat ini' atau
menciptakan sesuatu yang 'baru'”.
Kita harus memahami apa yang
dikatakan Tschichold dalam bidang desain buku teks, mengetahui bahwa "buku
seniman" atau buku yang tidak konvensional harus diperlakukan dengan cara
lain dan di bawah konsep desain lain yang mempertimbangkan karakteristik khusus
mereka, mencari transmisi terbaik dari isinya dan cara membacanya.
Penggunaan margin arbitrer harus
dipertimbangkan untuk karya teks pendek, untuk membaca cepat atau potongan
dengan teks non-continuous, misalnya brosur, iklan, puisi, kamus, direktori,
dll, di mana, meskipun harus hati-hati margin , kriteria lain dapat digunakan
untuk pemberian, selalu dengan mempertimbangkan 4 poin yang disebutkan di awal:
hindari kehilangan teks saat mengasah kembali kertas, biarkan permukaan bebas
untuk memegang formulir tanpa menutupi teks dengan tangan Anda, hindari
kemungkinan ketidakakuratan pencetakan berjalan dan mencegah penjilidan membuat
teks pada punggung buku sulit dibaca.