Selama tiga puluh tahun, studio seni dan desain Prancis M/M (Paris), terdiri dari Michaël Amzallag dan Mathias Augustyniak, telah menciptakan dunia visual yang kompleks untuk rangkaian teater yang mengesankan , musisi (terutama Björk); merek fashion dan majalah, seniman dan lembaga seni.
Memulai proses kolaborasi mendalam untuk masing-masing klien ini, M/M menganggap pekerjaannya sebagai bagian dari “pertukaran budaya yang lebih dalam dan platform komunikasi yang lebih luas, kata Paul McNeil.
Incline Ncre (2008)
Landasan dari proyek-proyek ini, menurut McNeil, adalah 90 tipografi yang dibuat studio selama ini. Buku barunya, Letters from M/M (Paris), diterbitkan oleh Thames & Hudson, mengundang Anda ke dalam "lanskap yang beragam, subur, dan subur" dari dunia tipografi tersebut, dimulai dengan jenis huruf yang dibuat untuk fanzine eDen pada tahun 1992, merayakan electronica , musik house dan suasana rave Prancis, dan diakhiri dengan yang dibuat untuk department store Galeries Lafayette Champs-Élysées pada tahun 2019.
McNeil menjelaskan bahwa dia pertama kali menemukan karya duo ini pada tahun 1990-an, tetapi “perhatian saya terutama tertuju pada desain mereka untuk album Björk seperti Vespertine dan Medulla – khususnya cara mereka menggunakan jenis dan huruf untuk menciptakan identitas yang sangat berbeda”.
Gambar sampul
Sebagai perancang tipografi dan setengah dari Muir McNeil bersama Hamish Muir, McNeil berkomentar tentang peran kebiasaan perdagangannya "untuk menyampaikan pesan secara meyakinkan atas nama orang lain [...] seringkali terlepas dari kepercayaan pribadi perancang".
Apa yang membuat M/M berbeda, menurutnya, adalah penolakan terhadap "batasan dan ketidakaslian posisi ini", sepanjang karier di mana "tanggung jawab pribadi mendasari setiap proyek, setiap merek, dan setiap keputusan", yang menghasilkan "praktik unik yang terus-menerus mengatur ulang batas-batas komunikasi grafis”.
Desain grafis sebagai alat untuk terlibat
Setelah mendekati McNeil setelah dia memasukkan jenis huruf M/M dalam bukunya tahun 2017 A Visual History of Type, McNeil mengatakan bahwa M/M memberinya "kendali yang sepenuhnya bebas" untuk desain bukunya. Melalui “percakapan panjang dan menarik dengan mereka berdua tentang ide dan filosofi yang mendasari semua yang mereka lakukan”, dia menjelaskan, “Saya mulai menyadari bahwa, selain menyajikan materi visual M/M dengan cara yang jelas dan mudah diakses, cerita mereka tentang pengembangan setiap proyek sama-sama menarik dan juga harus dibanggakan”.
McNeil mengatakan bahwa proses M/M dalam mengembangkan tipografi sering kali "sebanyak tentang hubungan mereka dengan klien dan kolaborator seperti halnya tentang desain".
Sebaran dari bagian 'sejarah' buku
Kedalaman hubungan semacam itu dapat dilihat di kata pengantar buku yang ditulis oleh Björk yang merefleksikan hubungan kerjanya yang panjang dengan M/M, menyebut duo tersebut “metode aktor surat [yang ] bertransformasi dengan mulus dari satu peran yang layak mendapat penghargaan ke peran lainnya”.
Untuk albumnya Biophilia, Björk mendeskripsikan M/M mencapai “tugas heroik untuk menemukan bejana grafis” untuk sebuah proyek kemudian pada tahap abstrak awal, di mana dia “berbicara esoteris selama berjam-jam tentang bagaimana ini adalah akhir dari pemisahan antara, midi, skor digital, mp3… membahas tabel elemen, pendidikan anak, musikologi selama berhari-hari”.
Eliptis dan samar-samar
"Desain M/M (Paris) bisa berbentuk elips dan samar-samar, mengundang pemirsa atau pembaca untuk mengekstrak apa yang mereka bisa dari konstruksi grafis yang rumit", kata McNeil. “Gambar garis dapat bersarang di dalam foto, foto dapat disematkan dalam teks atau sebaliknya, atau elemen apa pun dapat dihapus sebagian, atau dapat dibiarkan keluar dari batas bingkainya.”
The Alphabet (2001)
Salah satu tipografi yang disorot oleh McNeil adalah The Alphabet (2001), dibuat untuk majalah mode Amerika V pada tahun 2001, yang menggunakan foto-foto model karya Inez van Lamsweerde dan Vinoodh Matadin yang dipotong menjadi "bentuk huruf yang belum sempurna" mengikuti modelnya. tubuh, dengan lubang putih membentuk "bentuk tandingan tipografi", McNeil menjelaskan.
Menyarankan bahwa itu menunjuk pada kemungkinan desain tipografi "ketika bergerak" dari teknologi cetak menuju wilayah kaya media, McNeil menggambarkannya sebagai "kumpulan surat yang luar biasa yang bermain dengan hubungan antara membaca dan melihat, sementara juga mengomentari secara ironis pada komodifikasi bentuk perempuan”.
Barthes/Simpson (1993). Untuk buku Urgent Images: The Graphic Language of the Fax, M/M mengirim tiga pemindaian kentang goreng dalam lapisan kuning, magenta, dan hitam dokumen QuarkXPress, untuk "gambar berwarna pertama di dunia yang dikirimkan melalui faks".
Didahulukan dalam ilustrasi Art Deco Erté tentang sosok wanita yang berpose sebagai huruf alfabet, atau Tipe Tubuh Anton Beeke 1969 (atau Alfabet Telanjang), huruf alfabet sesuai dengan huruf dari masing-masing nama model: “D untuk Sophie Dahl, H untuk Hannelore , S untuk Stephanie Seymour dan seterusnya”, tetapi tidak seperti biasanya, jenis huruf tersebut mendapat peran utama; fitur yang menampilkan, seperti yang dikatakan teks majalah, "dua puluh enam wajah dan satu jenis huruf".
Penyimpangan berbeda dari norma tipografi adalah Spike (2006), dibuat untuk katalog pameran untuk seniman konseptual Welsh Cerith Wyn Evans. Mencerminkan "seringnya penggunaan kode visual dan permainan kata" oleh artis, bentuk hurufnya dibuat khusus untuk palindrom - kata, frasa, atau urutan yang dibaca sama maju dan mundur.
Spike (2006)
“Mengeksploitasi prinsip simetri cermin, transposisi dan pelapisan, set karakter standar dan terbalik disertakan dalam Spike sehingga kata dan kalimat dapat diatur untuk dibaca dalam arah yang berbeda”, kata McNeil.
Namun, ketika berlapis teks menjadi "semakin tidak terbaca, tidak stabil dan mengganggu", tambahnya, menimbulkan pertanyaan "tentang sifat literasi dengan menanyakan apakah teks harus diminta untuk berfungsi sebagai wadah kata-kata agar memenuhi syarat sebagai teks".
PCA (2004)
Sebaliknya, McNeil menyoroti PCA (2004) "secara visual salah satu tipografi paling rumit yang pernah diproduksi M/M". Awalnya dirancang untuk perusahaan arsitektur Arsitektur Konsepsi Produksi, jenis huruf sans serif geometris menyerupai "produk yang tepat dari penggaris, persegi dan kompas".
“Benar-benar tanpa ornamen atau bentuk yang berlebihan”, kata McNeil, itu “memperkuat prinsip-prinsip yang terbukti dalam Futura 1927 karya Paul Renner atau ITC Avant Garde Gothic karya Herb Lubalin dari tahun 1970, fitur umum mereka adalah penghapusan referensi apapun tentang asal-usulnya dalam tulisan tangan”.
Pembaca dapat membaca sekilas, menyelam lebih dalam, atau merujuk silang.
McNeil menggambarkan desain buku sebagai "jendela transparan untuk melihat karya M/M daripada mengaburkannya". Ini memiliki struktur tripartit yang eksplisit – pertama menggambarkan tipografi, kemudian menampilkan, dan akhirnya menunjukkannya dalam konteks – yang mengundang pembaca “untuk memilih apa yang ingin mereka jelajahi, apakah teks, jenis atau gambar; baik skim, menyelam lebih dalam atau merujuk silang sesuka hati.
Loewe (2014)
Di luar ini, pilihan desain bertujuan untuk menciptakan "kontras ironis lembut" dengan karya M/M (Paris) yang "nakal, penuh teka-teki, dan mengganggu", McNeil menjelaskan, "dengan membangkitkan sensibilitas neoklasik atau Barok Prancis" dengan warna perak halaman dan jenis huruf yang menafsirkan kembali Roman du Roi, yang berasal dari tahun 1692.
Sementara tipografi mungkin kecil sebagai alat dibandingkan dengan film, atau set opera seperti yang dikatakan M/M ,dengan publikasi ini McNeil ingin menunjukkan bagaimana tipografi adalah "tunggal elemen yang kuat” pada inti mitologi simbolis M/M yang kaya, dan “identitasnya yang unik dan luas untuk kolaborator, institusi, peristiwa, dan lingkungan”.
Letters from M/M (Paris) oleh Paul McNeil, dengan kata pengantar oleh Björk, diterbitkan oleh Thames & Hudson, £50.
Sumber : Designweek.co.uk
Kerjasama/Penerimaan Mahasiswa Baru,
WA 24 jam : 081 -777-5758 (081 jujuju maju mapan )
IG : @ universitassetekom
TikTok : @ universitasstekom
FP : https : // www. facebook .com/stekom.ac.id/
TWITTER : https://twitter.com/unistekom